论文参考文献标准格式-通向大海之门

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　　设计者在简单的多少何学造成的空间中，生成多样性的利用空间，为应用者发现可能和自然风景对话，跟各品位人群对话的文明交流场所。
　　为了将每个空间都以最好的角度呈现在参观者面前，艺术馆进行了谨严的设计，例如将“对称”的美学在平面布局中施展到了极致。　　一位设计师评估说，音乐厅个别的矩形空间被名为“棱镜”的三角形断面空间所宰割成不同的功能空间，建造群旁边的斜向轴线穿过主要的三角形空间，使全部建筑造成了门的形象。这条通道在确保了展示流线存在的自由度之外，同时还占领360度连续的窗户，从这扇窗能够看到海南岛和大海的全景，因此通道不仅仅领有交通空间的功能，更因其展望台的功能而别树一帜。　　半岛艺术馆圆拱形的外观，则让人联想到“世界之门”的概念。　　GRC板材按一定的模数拼接起来，部分造作地裂开，形成门洞。
。两座建造通过连廊联接，让人们发生丰富的假想，当从海洋上的音乐厅往海上的美术馆方向看，全部修建似乎一座海上的大门；反之，从美术馆往音乐厅方向看，又仿若陆地上的大门。
建筑西北面与南海相望，南面为打算的住宅区，东面是酒店区域，基地的一部分被海水包围。正犹如设计者所说：“在建筑空间的研究过程中，均衡感和光的使用成为了我设计的灵魂”。　　在贯通的矩形空间里，全部的3根柱子都各自发挥着用途，主“棱镜”面对着托起艺术馆海面的门，向海的方向延长，同时将平面宰割为两部分，辨别作为演艺厅和多功能厅。
　　对称美学下的艺术馆　　艺术馆被谨慎地计划了整个流线。而通道尽头的天光从三角形洞口投射进来，从洞口处呈直线的平台步道始终向远处延伸，直达艺术馆的广场。
　　半山半岛艺术馆和音乐厅由建筑大师安藤忠雄设计，坐落于三亚半山半岛北部的海滩文化区域。
　　以艺术馆的墙面为例，艺术馆局部为了表现形体的纯粹，通过GRC板塑造了整个“世界之门”的概念。
美术馆和音乐厅外形上一方一圆。
参观者首先会朝这个拱形缓缓濒临，到达拱形下部后，通过在其上方巨大的蜿蜒拱形曲面贝壳形成充满活气的外部空间。设计师在此空间中同样采用三角形的主题来构筑这个重要人流的必经之道。同时与玻璃相交的接口、女儿墙以及勒脚等部门都作了细部的处置，整个玻璃嵌入GRC的两块板材旁边，更具虚实比拟的冲击力。　　艺术馆全体体积被海平面所托起，对海面形成拱形的视线遮挡。　　与环境相融　　像每个安藤忠雄的建筑一样，半岛音乐厅及艺术馆也强调建筑和做作环境的关系，安藤认为在这个名目中“设计可能与光、水、风等天然因素以及美的街道、市民的喧嚣等四处环境对话。
远眺艺术馆，整个形体简略有力度，不太多的凹凸变革，然而在GRC板的选用和拼接方面，可以看到很多细节上的处理。　　在半岛艺术馆及音乐厅内，大量采用的是幕墙体系，然而在局部细节上，却运用了混凝土作为点睛之笔。”　　建筑设计师采用的设计语言很单纯，主要由三个元素构成：大陆一侧的半岛音乐厅，海面上的半岛艺术馆以及两者之间的人工水面。半岛音乐厅位于陆地上，为90m×90m的矩形；半岛艺术馆位于海面上，平面呈直径约为108m的环状，两者通过人工水面上的通道相连。拿三层平面来说，每一个元素都被安排到了适当的位置，以中间的轴线为对称轴，轴线两侧剪力墙的长度和门洞位置也尽量地安排在同样的地位。
　　对材质的极致追求　　在安藤的设计下，两个建筑浑然一体，单纯而有力，立面处理也很简练，使整个几何形体更加突出，然而在整体简洁的背地，细部的设计上却是精益求精。绝对主三角柱，另外两根三角柱是横向穿过的，“棱镜”是海边散步的通道，也是引入光辉的顶窗。安藤忠雄试图通过这样的表白方式，把周边的天然环境带入修筑的内部，彼此渗透和对话。
　　穿过广场进入进口，首先达到的是艺术馆的主层，主层设定为高出水面20米，由配置于核心的展现厅、两侧的通道所组成。
　　GRC板的这些处理在兼顾形状的同时，更主要的一点是防水作用，使雨水更顺畅地流到地面，减少水渍的产生。
　。　　另一个细节是，半岛音乐厅及艺术馆大片的外破面采用了幕墙体系，实体墙面选用了GRC板来抒发修筑浑厚的质感。设计采用了纯洁的多少何形体，从名义看简洁而有张力，如同两个个性鲜亮的城市标志物浮于整个海岸线上。　　万花筒般的音乐厅　　半山半岛的音乐厅，有着1000座位的演艺厅、300座位的多功能厅和会议室。
海南岛强烈的日光跟赫然锐利的阴影形成对比，构筑出丰富的破面表情。　　整个板材采取竖向的30mm×30mm的凹口，板材与板材交接处微微倾斜，构成前后错落的成果。这个曲面贝壳在亚热带景象的海南岛供应了可供通风及遮阳用的舒畅广场。整个空间纯粹而宁静，每一个元素都被安置在恰当的位置。设计师不仅从美观动身对幕墙的节点作了精巧的设计，而且从实际的功效出发，对防雷防水等方面也做了细致的考虑。
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